GAYXXXⅩGAY老头呻吟

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三星半,主要来自对两位主演,尤其是Adèle演技的敬意,以及对她的生活和眼睛里孤独、茫然、凄楚、挣扎的情绪的体认。导演非常懒惰。你不能找到了两个好演员就没完没了搞那些折磨演员的大特写。别跟我说德莱叶。圣女贞德蒙难记是100年前的电影了,如今这么拍既不先锋也不文艺,过度使用反而显得非常电视剧,只彰显了导演镜头语言的单调。脸能反应心灵,但别的方式也可以。同样,吃面、床戏和舞会也缺乏剪裁显得冗长,日常生活不是这么拍的。情色戏把我看困了也是新鲜陌生的体验。很多隐喻做得太明白,停在了小聪明的层次,比如意面与牡蛎,比如克里姆特和席勒的争论,比如舞会上放映的迷失少女日记。

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Laverne Cox说得是,跨性别者演员在近年来得到比较正面的关注和肯定,却不代表其他跨性别者的情况都得到了改善。媒体制造对跨性别者的刻板印象和偏见,在观众心里早已形成根深蒂固的认知。虽然近年来反歧视运动多了,人们对性别平等的意识也提高了,表面上对跨性别者是友善了,给予更多机会了,但受到媒体多年来的潜移默化,那种早已植入心底的偏见和恐惧真的已经消失了吗?媒体得继续更加努力,GAYXXXⅩGAY老头呻吟才能把之前灌输错误的观念彻底纠正回来。在自由至上的美国尚且如此,遑论那些经常陷神于不义、以宗教之名进行逮捕的国家了。

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该剧的伟大之处在于真实,它以纪录片式的客观视角将盗国宝案的群像戏娓娓道来,展现了当时逼仄喧嚣的社会图景、愚昧圆滑的民众日常与琐碎沉闷的查案过程。这里没有跌宕起伏的剧情、忠诚纯洁的负伤英雄、昂扬奋发的宣言说辞,它在深夜办公室的烟雾缭绕中、蹲守民警的疲惫体态中、警匪间市侩的虚与委蛇中演绎了走进大众真实生活的人民艺术与冷暖交杂的乡土中国。编剧和演员们将自己扎进生活的泥土,然后开出了诚挚绚烂的艺术之花。